《浮士德》:所有无畏都是爱的代价

  《浮士德》:所有无畏都是爱的代价

  ◎独孤岛主

  魏玛时期的德国片子创造了影响力辐射至今的独占心思与文化结构,以“表现主义”为代表的片子美学在十数年中,凭仗厚实的片子工业,以至成为好莱坞黄金年代片子创作力的一大间接渊源,那时的人们必定始料未及。

  七月上海艺术片子同盟
策办的德国大师展放映了五部经典作品,除刘别谦早期自导自演的滑稽短片《在我死后》,其余四部创作时间基础都在上世纪20年代,最晚的是约瑟夫·冯·斯登堡导演的《蓝天使》。这几部影片基础概括了魏玛时期德国片子最高水准的面相,包括乔·梅伊、茂瑙等在内的导演作者,依托UFA式的片子片场及工业配置,在影片中戮力表现无畏的真实或空幻形态,亦在确认爱的幻想。比方《柏油路》中男女主人公看似不合理的虐恋,进退失据的阶段女主角以至用上了相似京剧武行的好奇动作,配合片首对那时德国街道实景的炫目纪实展现
,最大程度勾动观众的心态跃然纸上。

  这些片子中,作为表现主义片子代表人物的茂瑙导演的《浮士德》无疑是典范中的典范,这个意义不但
来自于其在那时的德国片子界的最高地位,亦不但
因片子文本同德国传说、歌德名作之间的勾连关连。更由于以夸饰的灯光与后盾展现陈旧的故事,以至处置上带有颇多的喜剧象征,让这部1926年的片子在所处的时空中具有“当代性”的表征。

  在片场计划的人工痕迹浓厚的超自然后盾,仿佛
天然地合适
表现片头的正邪之战,天主与妖怪的左券,做足了那时可用的叠印殊效
,在双人景的镜头机位上亦有意识突出光耀寰宇的天主同近景中暗中低矮站位的妖怪对照,先在地将这个关于“能否让伟大博爱的浮士德背离天主”赌局加上了视觉可见的神性光环,这一样成为影片厥后诸多场景的共同基调。

  茂瑙式的表现主义构图与对“影”的创造性运用,在《诺斯费拉图》《日出》等作品中表现相称直观,《浮士德》里民众急走忙逃的场景,强烈展现了片场制造“以光影延展空间”的思路,混乱的大众
全景,被压抑于反投在红色背景的巨大阴影之中,这是人们本身
的影子投射,同时形成了一个整体性的对罪恶的想象共同体,这同吸血鬼上楼如出一辙,是观众看到的影子背后的未知,而非影子本身传递的无畏。

  许多论者容易将这一时期的表现主义高涨间接同一战后德国人的惶惑无计的心思挂钩,我反倒以为这是自有浮士德传说以来数百年深铭于德国文化中的群体无意识使然。在歌德的笔下,浮士德与梅菲斯特的左券及其精神力量的起落建立于具体的五大悲剧(知识、爱情、政治、美、事业),义务挑战进一步具象化,对“恶”的抵抗象征也就益发强烈。

  影片中饰演梅菲斯特的埃米尔·雅宁斯同时是首届奥斯卡影帝,他在表演中十分细致地复原了面目越来越明晰的梅菲斯特在每一个当下瞬间的心思。默片本身
对演员微表情的强调也局部鞭策了这类表演的落实,梅菲斯特在片中一些颇具戏谑性的场景中表现得反而愈加出色,脚色本身
在片子影像中祛魅,成为看得见、摸得着的人性化妖怪。

  也恰是在这个意义上,这个版本的《浮士德》最终以浮士德变回老年而与真爱殉情为导火索,激起
最终消灭妖怪力量的源泉——爱——才变得更为可信,一个生动于银幕上的梅菲斯特,事实上承担的不但
是恶的化身,更是激起
浮士德不竭战胜自我的引导者。

  频繁出如今影片中的意象/想象叠画同一些并不恐怖,相反十分轻松的爱情段落一同,形成了这部片子看似吊诡、实则高度协调的气质。爱同无畏本来就是一回事,梅菲斯特与姨妈之间的喜剧动作同他本身
的暗黑特质殊途同归。

  借助画面惊人的影像,茂瑙实际上对浮士德这样一个公民图腾举行了解构性的深探,这类介于正邪分明的对立与颠倒是非的恍惚性之间的暧昧情感,被掩盖在极端形式化的外衣下,令人毛骨悚然又壮怀激烈。这是茂瑙短暂人生为世界影史留下的重彩笔触,一样也是那段短暂的德国片子光辉
期留给今人的无法穷尽的熬煎与吸引。

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